通常，近距離和遠(yuǎn)距離觀看藝術(shù)品像是看到兩個(gè)完全不同的作品。加拿大藝術(shù)家Michael Goodson在他一系列復(fù)雜的大型肖像中探索了這種效果。盡管從遠(yuǎn)處看這些杰作看起來(lái)都非常逼真，但近距離仍可以看到丙烯顏料和有機(jī)硅層的臉部觸覺細(xì)節(jié)。

Goodson說(shuō)：“我繪畫這些作品的目的，是在人類的存在與缺失之間達(dá)到一種完美的張力。” “這些繪畫既要具有地理感，又要具有感知力。如果一個(gè)人正好位于作品的前面，那么它就是一種地理環(huán)境 -山脈和河流的集合。但是，如果觀看者看到的是整個(gè)房間的圖像，那么它就是人的肖像。”

為了在畫布上實(shí)現(xiàn)令人著迷的觸覺效果，Goodson必須對(duì)他的繪畫進(jìn)行分層。首先，他在6 x 4英尺的石板上繪制了鉛筆素描。完成后，用一層“原棕”丙烯顏料密封鉛筆素描，以確保它在繪畫過(guò)程中不受影響。一旦該層干燥，就開始使用硅酮和丙烯顏料的混合物來(lái)構(gòu)建面部的地理特征。為此，他使用填縫槍、刷子。此階段的目標(biāo)是“描述臉部的地理位置，并創(chuàng)建每個(gè)部分的流動(dòng)性和方向性。”有了適當(dāng)?shù)募y理，便可以涂抹丙烯顏料，將其浸入并干燥在縫隙中。

加拿大藝術(shù)家Michael Goodson用他的大型觸覺肖像來(lái)探索人臉的地理。

Goodson使用丙烯顏料和有機(jī)硅層在他的畫作中創(chuàng)造了“流動(dòng)性和方向性”。

然后，他在畫布上制成的浮雕的縫隙中加入顏料，使之積聚并干燥。

Goodson的作品從遠(yuǎn)處看都是逼真的肖像，近距離上它們類似于復(fù)雜的地形圖。